漢字的意象化源于圖形創(chuàng)意的思想，就是把文字自己當(dāng)作一種圖形來對待，再加上其本身的文字內(nèi)涵進(jìn)行圖形變化、寓意延伸。

其方法有兩種，是把圖形象征與文字結(jié)合在一起，重新構(gòu)成字的新的概念，縮小了字自身的內(nèi)在，賦予它設(shè)定的含意；

二是把字進(jìn)行圖形化的收拾，把文字的形作為圖像來對待，把文字的意當(dāng)成發(fā)光二級(jí)管發(fā)光字籌劃創(chuàng)意的根本指導(dǎo)思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，實(shí)現(xiàn)文字的意象化處理。

文字之是以能夠超越實(shí)用的局限而作為led發(fā)光字設(shè)計(jì)成分，是由漢字的構(gòu)成特點(diǎn)、書寫工具和載體等因素決斷的。

漢字由點(diǎn)和線結(jié)合而成，具備高度抽象化的特質(zhì)。

而“點(diǎn)”是線的精煉，“線”亦是點(diǎn)的增長，“點(diǎn)”和“線”是1個(gè)東西的2個(gè)方面。

因而，中國的文字藝術(shù)又被稱作曲線的藝術(shù)。漢字史上，起源最久遠(yuǎn)的成字工具是契刀和毛筆，但利用時(shí)光最長的書寫工具是毛筆。

與甲骨刻辭并且產(chǎn)生的股商甲骨書辭即為明證。

當(dāng)契刻文字退出歷史舞臺(tái)后，毛筆的制造做工和書寫性能卻與時(shí)俱進(jìn)，不斷完善。毛筆的特性是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。

自然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意跟著遣毫之時(shí)的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會(huì)生成出極盡變化的輪廓造型，分割出尺寸兼存的塊面，襯托出別有洞天的藝術(shù)世界。

另外，中國文字所選擇的書寫介質(zhì)也規(guī)定著其可以具備藝術(shù)感染力的特點(diǎn)。

漢字的書寫載體歷經(jīng)甲骨金石、簡牘縑帛等多樣變遷，韌性強(qiáng)、質(zhì)柔軟的安徽宣州紙最終成為理想的書寫介質(zhì)，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。

可說，文字藝術(shù)豐厚的展現(xiàn)力與這樣書寫材質(zhì)的應(yīng)用具有極為緊密的關(guān)系