漢字的意象化源于圖形創(chuàng)意的思想，就是把文字本身當(dāng)作一種圖形來對待，再加上其自己的文字內(nèi)在實現(xiàn)圖形變化、涵義延伸。

其方法有兩種，是把圖形象征與文字結(jié)合在一起，重新構(gòu)成字的新的概念，縮小了字自身的內(nèi)涵，賦予它特殊的含意；

二是把字實現(xiàn)圖形化的收拾，把文字的形作為圖像來對待，把文字的意當(dāng)成led發(fā)光字設(shè)計創(chuàng)意的根本指導(dǎo)思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，進行文字的意象化料理。

文字之因而能夠超越實用的局限而成為發(fā)光二級管發(fā)光字策劃成分，是由漢字的構(gòu)成優(yōu)點、書寫工具和載體等原因抉擇的。

漢字由點和線結(jié)合而成，具備高度籠統(tǒng)化的特質(zhì)。

而“點”是線的精煉，“線”亦是點的延伸，“點”和“線”是一個東西的2個方面。

因而，中國的文字藝術(shù)又被稱作輪廓的藝術(shù)。漢字史上，起源最久遠的成字工具是契刀和毛筆，但應(yīng)用時間最長的書寫工具是毛筆。

與甲骨刻辭并且產(chǎn)生的股商甲骨書辭即為明證。

當(dāng)契刻文字退出歷史舞臺后，毛筆的制造做工和書寫效果卻與時俱進，不停完善。毛筆的特點是軟，“惟筆軟則奇怪生焉”。

固然，此“軟”指彈性而言，非軟弱之意伴隨著遣毫之時的提、按、頓、挫、疾、徐、迅緩，筆下會產(chǎn)生出極盡變化的線條造型，分割出大小兼存的塊面，渲染出別有洞天的藝術(shù)世界。

此外，中國文字所使用的書寫介質(zhì)也規(guī)定著其能夠具備藝術(shù)感染力的特性。

漢字的書寫載體歷經(jīng)甲骨金石、簡牘縑帛等多樣變遷，韌性強、質(zhì)柔軟的安徽宣州紙最終作為理想的書寫介質(zhì)，筆墨揮灑其上交融滲化、黑白濃淡之間情趣并出。

可說，文字藝術(shù)充足的展現(xiàn)力與如此書寫原料的使用具有極為緊密的關(guān)系